@ Tombo und Totila
Ich kann jetzt natürlich nicht für David Lynch sprechen, aber die zu treffende Hauptaussage muss ja nicht gleich auch die Form des Werkes vorgeben. Tatsächlich scheint hier jemand Gefallen daran zu finden, nicht einfach nur eine Geschichte zu erzählen, sondern Gefühlsebenen durch Bilder auszudrücken.
Im Falle von MD sind das eben Wunschträume, Selbstzweifel und vielleicht auch verdrängte Schuld, der er sich ja auch schon in "Lost Highway" gewidmet hat. Überhaupt ist das ja ein stetig wiederkehrendes Motiv in diesen Shizo-Psycho-Streifen - The Machinist, Stay und in Abstrichen, da der Film eigentlich in eine andere Ecke gehört, The Fountain fallen mir auf die Schnelle ein.
Ich schätze die Erzählebene von solchen Filmen.
Diese ist zwar nicht immer eindeutig und manchmal inhaltlich widersprüchlich, generiert aber in Verbindung mit richtigen Bildsprache, ein neben dem eigentlich Gesehenden herlaufendes, emotionales Verständnis für die Kernpunkte des Films.
Ich könnte mir vorstellen, dass der letzte Satz nur in den Ohren derer, denen es bei MD ganz ähnlich geht, überhaupt einen Sinn ergibt
Als ich Mulholland Drive damals das erste Mal sah (vor ein paar Jahren, zu später Stunde in der ARD), wusste ich nichts über den Film, und auch David Lynch war mir kein großer Begriff - vermutlich hätte ich ihn mit einem ehemaligen Basketballer verwechselt.
Ich war irgendwie fasziniert von dem, was ich sah, wusste es aber nicht einzuordnen und war mir nichtmal sicher, ob ich es gut fand. Bis es nach gut drei Vierteln des Films bei mir "Klick" gemacht hat und ich erste Fasern meines oben beschriebenen Roten Fadens entdeckt hatte.
In der Nacht und am nächsten Morgen beschäftigte mich das Ganze noch immer und ich gelangte zu meiner jetzigen Interpretation des Films. Lediglich den Teil mit den Lampenschirmen und das mit der Blue Box (da hatte ich aber eine ganz ähnliche Ahnung), habe ich im Nachhinein in einer anderen Kritik erfahren.
Bei mir hat der Film also auch ohne Kultfaktor- oder Cineasten-Bonus funktioniert und zudem dazu geführt, dass ich mir nachhaltig Gedanken über die Handlung bzw. die daraus resultierende Aussage machen musste. Und dabei war natürlich der Suizid der Protagonistin entscheidend (warum bringt sie sich um?), der chronologisch geordnet wohl den Initial Point des Films darstellt und somit das Thema vorgibt.
"It's better not to know so much about what things mean or how they might be interpreted or you'll be too afraid to let things keep happening. Psychology destroys the mystery, this kind of magic quality. It can be reduced to certain neuroses or certain things, and since it is now named and defined, it's lost its mystery and the potential for a vast, infinite experience."
Den Satz habe ich auch schonmal gelesen, meiner Meinung nach mit Bezug auf "Lost Highway". Das geht doch eigentlich in die selbe Richtung, wie mein oben stehender Satz in kursiv. Ich sehe darin aber kein willkürliches Anbieten verschiedenster Interpretationsmöglichkeiten, so dass jedermann sich seine eigene Wahrheit zusammenschustern kann, sondern ein Sequenz für Sequenz detailliert ausgearbeitetes Konstrukt, welches durch Zuhilfenahme sämtlicher Syntagmen des Films, eine komplexe Empfindung beim Zuschauer aufkeimen lässt. Freilich ohne immer den passenden Nährboden zu finden, und wenn doch, dann auch eher auf unbewusste Art und Weise.
Wer in der Musik schonmal die Diskussin über sogenannte Obertöne verfolgt hat, die man zwar de facto nicht hören kann, welche aber unerlässlich für ein perfektes Klangbild sind, kann vielleicht nachvollziehen, was ich meine
@ Shakey Lo
Den Cowboy habe ich ganz bewusst ausgelassen, weil auch ich in den Film in Bezug auf diese Figur gerne noch einmal sehen würde. Eine meiner letzten Vermutungen ging irgendwie in Richtung einer Emotion. Das der Cowboy also für den Wunsch nach Vergeltung steht. Das ist mir jetzt aber aus dem Stehgreif alles eine Spur zu diffus
